说完了釉里红，再来说说青花，青花和釉里红一样，同属于釉下彩，也是在素胎上用钴料着色，然后施透明釉，青花的理想发色温度大约在1300度左右。</p>
陈阳轻轻拍拍罐子，眼神看了柴老板一眼，“从工艺上来讲，青花釉里红，烧制难度巨大，在瓷器烧制过程中两种工艺的组合并不是简单的1+1数学问题，尤其这两者是青花和釉里红，青花和釉里红两者对窑温和气氛要求不完全相同。”</p>
很多时候青花烧得好看，但釉里红就可能变成釉里灰；釉里红烧的好看，青花发色就又灰了。所以兼顾青花和釉里红的发色温区非常非常窄，要将这两种颜色较好的呈现在同一器物上，就要掌握住同时满足两者要求的那一团细微的火，难度更是呈几何上涨。</p>
“自古以来青花釉里红都非常难烧，这两种釉色，分开烧都很难，要想将这两种釉色在同一件物件上体现出来，可以想想难度有多大。”</p>
“这一点，我们可以从元青花物件上就能看出，釉色青白偏浑浊；而元代烧制的釉里红，釉里红呈色偏灰，有明显的晕散和烧飞现象，甚至到了洪武年间，那釉里红颜色都发褐色，跟我们看到永宣时期的都不一样。”</p>
柴老板听完冷笑了一声，虽然陈阳说的都对，工艺虽难，但不代表没有，“小子，古人的智慧，你一辈子都不懂！”</p>
“哈哈！”陈阳听完大笑了一声，表示柴老板说对，工艺难烧并不代表没有，64年我国河北就出土过两件元青花釉里红盖罐，“现在一件在河北省博，一件在故宫博物馆，故宫那件盖罐还是破损的。”</p>
“柴老板，实在不好意思，这两件元青花釉里红，我有幸都看过！”</p>
说着话，陈阳指着桌面上的盖罐，“柴老板，现在我给您说说，您这件跟真品之间的差距！”</p>
首先从器形上来说，柴老板这件跟真品的器形一模一样，在这点上可以说是丝毫不差；但除了器形之外，剩下的可以说漏洞百出。</p>
让我们来看看故宫真品</p>
“釉水上来说，元青花是青白釉和卵白釉，元青花釉色来源于影青釉和枢府釉，所以釉面有泛青。”说道这里，陈阳指着罐子上泛青的部位，“柴老板，您这件虽然有也有泛青，但这种泛青更多是灰黄，稍微带了一点青，根本就不符合元青花的釉色。”</p>
左边是我昨天传的图，右边是故宫真品图片</p>
接着就要看青花发色和釉里红的情况，人们经常说元青花发色浓艳清翠，就是说青花这种蓝色特别靓丽，因为采用的是钴料，所以会留下铁锈斑，而这件青花发色，色泽明丽，跟元青花发色不符。</p>
釉里红颜色就不用说了，元代釉里红呈色偏灰，有明显的晕散和烧飞现象，而这件盖罐上面的釉里红颜色鲜艳，且浮现在瓷器表面，这一看就是红釉的视觉效果。</p>
罐身和细节对比，左假右真</p>
“青花、釉里红发色都不对了，那纹饰、工艺就没有必要看了！”陈阳看了一眼柴老板，“柴老板，您有一点说的没错，这件罐子确实天下独一无二！”</p>
“因为这是一件清光绪年的老仿，我说的对么？”</p>
这是真品泛青</p>
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