hu的所有内容都是来自股东，普遍都是一些已经完成过数字化转化的大众内容，所以hu不需要一个专门的胶片转制团队，可是奈飞不同。 奈飞的内容来源很有限，跟好莱坞很难开展合作，所以奈飞上有很多不入流的内容，这些内容的供应方都很差，就需要他们自己去进行数字化转制。 所以在这个领域，奈飞的人更了解。 这不仅是转制，也是修复。 修复的种类主要有三种，物理修复、数字修复和艺术修复。 其中工作量最大、成本最高的就是数字修复。 奈飞的数字转制团队的总监是一个俄罗斯移民，名叫阿列克谢·比兰，说话的时候舌头跟打卷似的，听起来贼费劲。好在周不器天天跟老外打交道，对英语的理解力越来越高了，也能听明白。 阿列克谢曾经在派拉蒙工作过八年，主要就是负责影视版本的转制工作，所以在说起这件事的时候，就更加地专业了。 胶片的像素理论上是无上限的，可胶片的内容录入，要受制于拍摄器材的光学、化学层面的技术。拍摄器材能抓取到什么样的内容，胶片上就能录入什么样的内容。拍摄器材抓取不到太高的分辨率，胶片就没法录入。 就现在的技术条件来说，普通的35胶片，最高可以达到6k的分辨率。可这也只是实验室级别，对一般性的电影来说，35胶片就意味着2k分辨率，这才是常态。 放在当年，分辨率就更小了。 1k分辨率算优秀，分辨率是及格线，大部分好莱坞老片，分辨率都不足。 这就是胶片转制过程中数字修复的麻烦所在。 现在，标准的院线电影分辨率是2k，一张蓝光dvd碟片的分辨率最低也是1k标准。所以在胶片转制的过程中，需要对老片进行分辨率的升级。 把不足分辨率的胶片内容，转化成1k、2k分辨率的数字内容。 周不器本来还迷迷糊糊，可听到这里，精气神一下就振作起来了。 这样的说法，好耳熟啊！ 紫微星跟港中大有一个关于人工智能的项目，就是把低分辨率的、模糊的图片进行清晰化的智能处理！ 这跟老片子的分辨率升级，几乎是一回事！ 怪不得沈向阳不依不饶地希望自己今天能过来一趟，原来是这回事啊。 从紫微星cto的位置上离职之后，沈向阳现在的职务不降反增。 他现在是紫微星技术委员会的主席、研究院的院长，紫微星国际的高级副总裁、研究院院长，紫微星环球的董事、技术顾问，紫微星数媒的董事、技术委员会主席。 头衔很多。 其实他的工作就是一件事，要把整个“紫微星系”的公司群的技术业务都联动起来，以达到相得益彰、交相辉映的效果。 紫微星数媒的总部在伦敦，主要是围绕着足球产业，堪称技术荒漠，没有外来技术的帮助，很难发展起来； 紫微星环球的总部在好莱坞，主要围绕着电影产业，跟硅谷格格不入，对硅谷技术有着天然性的排斥，也需要有一个润滑剂。 还有就是紫微星和紫微星国际的海内外技术团队的协调。 这是一个很艰巨的任务。 就目前来看，沈向阳完美地胜任了这份工作！ 至少在紫微星环球和紫微星、爱斯达的联动上，取得了非常好的效果。前几天是围绕着卢卡斯影业的3d结构光到3d电影，现在又从胶片转制联动到了人工智能。 阿列克谢只是一个技术总监，还是从好莱坞出来的，他对新时代技术的理解，别说跟沈向阳相比了，都未必比得过周不器。 他只能就一些比较基础的层面对胶片转制做出解释——“过去二十年的数字化信息转制，其实很简单。因为录像带和dvd的分辨率不高，普遍也就左右。没有分辨率升级的困扰，就很容易。” 埃里克·冯还没有正式入职，可他已经算是周不器团队中的一员了，附议道：“分辨率的降级很简单，难的是分辨率的升级。” 阿列克谢道：“对，升级最复杂。随着蓝光格式和超级蓝光格式的存在，现在的转制市场，已经出现了2k需求。从升级到2k，这是一项非常复杂的工作。” 周不器问了一声，“你们是怎么做的？” 阿列克谢道：“技术人员一帧一帧地去修改，手动去完成色彩失真、过亮、过暗、色域变换等问题，以及人脸、字幕等特殊对象偏色纠正，包括画面上斑驳噪点的去除等等。” 周不器抽了抽嘴角，“那工作量可大了！” 阿列克谢叹了口气，“是啊，如果是一些复杂的镜头修复，我们最优秀的修复师，一天也只能修复24帧。” “这……” 周不器跟团队中的几人对视，都觉得很恐怖。 开什么玩笑？！ 24帧，在影片放映时，其实也就是1秒钟的内容。 1秒中，要修复一天？ 这还玩个屁啊！ 把钱都糟蹋在这上面来了。 这都什么年代了，这种重复性的大批量的工作，就不应该由人工去做，尤其不能由人力成本变态高的美国来做。 这还只是2k分辨率。 随着技术水平的提高，影视内容的分辨率必然会越来越高。现在的潮流是2k，用不了几年就是4k了。 要是都手动修复，那就是遥遥无期的梦魇。 从2k变4k，工作量可不是增加了2倍，而是增加了4倍。这还不算帧数上的增加，如果是从24帧增加到36帧、48帧、72帧，工作量又是指数级的增长。 只有人工智能才能拯救这个行业！ 果然，阿列克谢接着就说到了帧数的话题，“过去普遍都是24帧，现在都在流行更高的帧数，比如从24帧平滑到36帧，这就需要解决帧间连续性问题，就会更加复杂。不过这部分的工作对流媒体来说暂时不需要，流媒体视频的基础是12帧。帧数的扩容更多地是好莱坞的工作。” 周不器对此还算了解。 随着电影院的技术升级，新上映的电影中，出现了各种各样的版本，2d版本、3d版本、iax版权。还有2k版本、4k版本，24帧版本、36帧版本、48帧版本等等。 不过正如阿列克谢所说，这种超级影像版本跟流媒体行业关系不大，更多的是面向电影院，要有好莱坞巨头的发行公司来承担相关的转制任务。 可是奈飞可以抛开关系，紫微星环球抛不开，今年5月份上映的《钢铁侠2》就会同时有8个版本在全球上映，“2d+24帧+2k”版，“3d+24帧+2k”版，“3d+36帧+4k”版，“2d+iax+36帧+4k”版，“3d+iax+36帧+4k”版，“3d+iax+48帧+4k”版等等。 这么多的版本，都是后期转制而来。 这要是都是手工转制，这得花费多少的后期制作成本？一部好莱坞大片投资2亿美元，恐怕有1000万美元都花在这上面了。 好莱坞对此没有办法，只能用笨方法，找转制师手动地一帧一帧地去处理。就比如《阿凡达》，早在07年就拍完了，上映日期却一再地跳票，因为后期的制作太复杂了，要推出各种各样的版权，光是后期制作就花了一年半。 要是普通的电影，一年半的时间都够完成“立项、开机、拍摄、杀青、发行、宣传、上映、收款”这一整个流程了。 对阿列克谢来说，他只关心奈飞的流媒体，这些更复杂的后期转制工作跟他无关。可周不器的产业更多，他要更全面地考虑各个公司的业务协作。 阿列克谢知道周大老板是奈飞最大的股东，不想打消他的积极性，就笑着说：“奈飞这边还好，更复杂的转制工作，是由发行公司来承担。奈飞的转制工作，重点方向还是1k分辨率的蓝光格式，把一些老片子的、的分辨率转制成1k分辨率，难度不算太大。” 周不器问：“没想过人工智能？” 阿列克谢稍作沉默，才缓缓地说：“有过讨论，但市场中没有这方面的技术应用。” “自己研究呢？” 周不器继续追问。 奈飞是硅谷的科技公司，自己搞一个人工智能项目，独立地做一些后期转制工作的研究，应该没什么难度。 “这个……”阿列克谢犹豫了一下，“其实没必要，我们有过统计。研发经费的投入，要远远大于人工手动修复的投入。” “嗯？” 周不器眉梢一挑。 埃里克冯在旁边就赶紧解释，笑着说：“是片源太少吧！” 这就关系到转制工作的边际成本了。 如果是1万部片源，规模太大，都用人工去修复，成本太高。就要先研究人工智能的技术，然后依靠新技术去修复。如果片源太少，就没必要研究新技术了，老老实实地依靠人工手动修复就行了。 周不器却不喜欢这种短视的安排。 紫微星环球的下一步流媒体计划，就是跟奈飞达成战略合作，会把旗下绝大部分的影视内容都授权给奈飞，就会包含庞大的后期转制的工作量。 过去的dvd数字版本，普遍都是。现在是蓝光的天下，用户们都喜欢看超清版本，就需要把紫微星环球库存里很大一部分的内容进行分辨率升级。 未来是流媒体的时代。 市面上会出现几十上百个流媒体平台。 紫微星环球要怎么确保自家的流媒体平台能够有绝对的竞争力？除了更吸引人的内容之外，还可以从技术层面下手！ 别的平台上，很多老片子都是360p、720p的分辨率。 如果紫微星环球旗下的平台上，几乎所有的内容都有1k、2k的分辨率，这竞争力就体现出来了。 比如华纳把80年代的老片《终结者》的版权同时授权给了hu和奈飞，表面来看，用户既可以选择hu，也可以选择奈飞。 可是，发行方华纳提供的《终结者》只有1k版本，hu最高只能提供1k的分辨率。奈飞却可以通过自家的技术手段，推出独家版权的更有观赏价值的2k修复版本。 用户为了追求更好的观影体验，就会选择奈飞。 这一下，周不器对流媒体行业就有了更清晰的认知。 流媒体行业是“互联网+电影”，是“技术+内容”。 不仅是内容为王，科学技术也能发挥出非常重要的作用。
![姐姐好凶[七零]](/wap/nocover.jpg)